كان لمعاصريهما، مثل رافائيل وليوناردو دا فينشي، تأثيرٌ كبيرٌ عليه. كان رافائيل، حبيب دافنشي الجديد، أكثر اهتمامًا بالرومانسية، بينما كان ليوناردو مولعًا بالأساليب الإبداعية الجديدة. توقف ليوناردو عن ممارسة الفن بوفاة دافنشي، وتدهورت علاقته به. على الرغم من أنهما وُلدا في العام نفسه، إلا أنهما لم يتواصلا قط حتى وفاة ليوناردو. مسقط رأسه هي أوربينو، الواقعة على ضفاف فلورنسا، حيث وُلد.
12 بيانات نبوية
- لا يمكنك أن تتوقع من مايكل أنجلو أن يلاحظ شيئًا مختلفًا عن ارتداء الجينز الجديد.
- كلما لاحظ فيروشيو ذلك، أقسم على الابتعاد عن الطلاء بالألوان إلى الأبد بينما عرفك للطلاب أن ليوناردو هو أحدث فنان متفوق.
- تعد هاتان اللوحتان الجداريتان العملاقتان من بين أكثر اللوحات نجاحًا بعيدًا عن الرسم الغربي.
آدم، الذي يتتبعه، والحافة الجديدة الصديقة للبيئة التي يرقد فيها، بالإضافة إلى الخلفية الجبلية، يُشكّلان خطًا قطريًا قويًا، مُستهدفين بذلك الجزء الجديد بين الطفل الفاني والخير السماوي. ونتيجةً لذلك، ينجذب نظر المشاهد الجديد إلى كلتا يديه بعيدًا عن يسوع، وقد ترى آدم، المرسوم في الغرفة المركزية، يكاد يلامسه. ومن السمات المُحددة المذكورة أن نموذج السحابة الأرجوانية الجديدة يُشبه الأداء السليم للعقل البشري، إذ إن المغني الجديد صُمم للدلالة على نية الله في مساعدة آدم على غرس الحياة فيه، والتي لم تُضفِ عليه فقط روح الحياة، بل أيضًا تيار المعرفة القيّم. بالمقارنة مع الأعمال الفنية القديمة، لا يُعتبر يسوع منعزلًا وملكيًا، أو منفصلًا، أو مُتفوقًا على الصبي الفاني.
- لأن الرجل لم يتخيل نفسه يصبح رسامًا، كان يعتقد أن أعداءه ربما كانوا يخططون لإيقاعه في فشل ذريع، كما يقول جراهام ديكسون.
- لقد كان أول مغني غربي يتم تأليف سيرته الذاتية إذا كان حقيقيًا – في الواقع، كانت هناك عدد قليل من السير الذاتية المنافسة.
- "سيتم النظر إلى المخلوقات في البيئة التي ستهاجم بعضها البعض باستمرار، مما يؤدي إلى خسائر فادحة ويمكن أن تحدث وفيات متكررة على كلا الجانبين"، كما نشر الرجل في إحدى نبوءاته الأخرى.
- إن رسم ميلوزو المهيب للمسيح، مع عباءته التي تهب عليها الرياح، يوضح درجة من التقصير في الشكل الذي استخدمه أندريا مانتيجنا، ولكنه لم يكن معتادًا في اللوحات الجدارية للفنانين الفلورنسيين.
كان مايكل أنجلو بارعًا في رسم رسوماتهم وصورهم، ومن أروع ما رُسم على الإطلاق هو رسم الطباشير الأسود لتمثال "بييتا" لفيتوريا كولونا (1546). كانت كولونا المرأة الوحيدة التي لعبت دورًا مهمًا في حياة مايكل أنجلو (أتذكر أن والدته توفيت عندما كان صغيرًا)، ويُعتقد أن علاقتهما كانت أفلاطونية. ولكن في عام 1540، التقى مايكل أنجلو تشيكينو دي براتشي، الرجل الذي كان على علاقة لمدة اثني عشر عامًا بمصرفي فلورنسي، خلال زيارة البابا بولس الثالث. تشير النقوش التي كتبها مايكل أنجلو بعد وفاة تشيكينو بعد سنوات إلى علاقة حميمة. في إحدى المرات، كتب المغني: "أشهد لكم كم كنتُ كريمًا في العلاقة الحميمة. كما تقبل، وكما يفعل الروح في الواقع". على الرغم من أن مكانته بين الفنانين الموهوبين للغاية في تلك الفترة لا تزال آمنة اليوم، إلا أن مايكل أنجلو لم يحصل على أي دخل كبير لمدة عامين تقريبًا.
عادات برامانتي القديس بطرس الجديد
صداقتهما التي جمعت بين فيتوريا كولونا، وهي امرأة رومانية نبيلة ورعة ومحبوبة، تركت أثراً عميقاً على الخلافات الدينية والروحية التي casino 888 no deposit bonus كانت تدور في ذلك الوقت. بوفاته عام ١٥٦٤ عن عمر يناهز ٨٩ عاماً، عاش مايكل أنجلو ضعف عمر الشاب العادي في القرن السادس عشر. ساعدته الأساليب الجديدة التي ابتكرها خلال حياته على التواصل مع فناني الأجيال التالية. عائلة القديسة، وهي العائلة الوحيدة التي ازدهرت في روما، مُنحت لقب "العائلة المقدسة" (التي أعطتها لقبها) لزواجها من مادالينا ستروزي، ابنة عائلة توسكانية عريقة.
لقد وصف العديد من الناشرين مايكل أنجلو بأنه فنانٌ كبيرٌ كئيبٌ وصارم، وحتى لو كان سريع الغضب، فإن سمعته في الواقع أكثر تعقيدًا من وصفه بالفنان الكئيب. كان روحانيًا للغاية، وقد أصبح كبيرًا جدًا على مساعديه. شهدنا تكهناتٍ محددة بأن مايكل أنجلو ربما كان مثليًا، إلا أن الباحثين لم يثبتوا أبدًا ذوقه الشخصي. تتبع القصائد السابقة الفكرة الأفلاطونية المحدثة (ثق بأن الروح تنبع من مصدر واحد غير قابل للتجزئة لتتحد مرة أخرى)، وهي مليئة بالتناقضات التحليلية والصور المتعمقة. المزاج هو التائب (يتحول إلى حزن وندم)؛ ولذلك طُبعت بأسلوب بسيط ومباشر.
عيّنه البابا بولس الثالث للإشراف على بناء قصر فارنيزي عام ١٥٤٦. في عهد البابا بيوس الرابع (١٤٩٩-١٥٦٥؛ حكم بين ١٥٥٩ و١٥٦٥)، صمّم مايكل أنجلو أحدث بوابة بيا، وحوّل أحدث أحواض الاستحمام الرومانية من ديوكلتيون إلى كنيسة مسيحية في سانتا ماريا سيجلي أنجيلي، وصمّم أحدث كنيسة سفورزا في سانتا ماريا ماجوري. وهكذا، أصبح مايكل أنجلو منسقًا حضريًا ومصممًا، مساهمًا في تغيير مظهر روما. استمر تصميم برامانتي لكاتدرائية القديس بطرس الجديدة، مما أدى إلى صراع في القرن السادس عشر.
بعد ذلك، اتسعت شهرته، وخلفه مجتمعٌ رائعٌ ترك وراءه بلادًا تضمّ العديد من أروع الرسومات وأكثرها نقاءً على الإطلاق. جسّد مايكل أنجلو الأسلوب الأمثل بإنجازاته في النحت والرسم والنسيج والشعر. توفي لورينزو عام ١٤٩٢، وتراجعت سلطة عائلة ميديتشي الجديدة، وهرب مايكل أنجلو إلى بولونيا. يُقال إن هناك نسخًا ثقيلة، تُوازَن مع النماذج الخطية الجديدة التي كانت سائدة لاحقًا في التمثال. أحدث فكرة ثلاثية الأبعاد بشكل أساسي عن كاتدرائية القديس بطرس، وهي معمارية بطبيعتها وستجد طريقة جديدة في تاريخ مايكل أنجلو لعقود من الزمن من أجل طريقة لامعة وغير مادية تقريبًا للجدار الجديد، الموصى بها من الاستعدادات (1559) على كنيسة سانتا ماريا غير المنفذة. تم طباعة معظم قصائد مايكل أنجلو الـ 300 الباقية في أحدث ثلاثينيات وأربعينيات القرن السادس عشر وقد تندرج تحت عدد قليل من المجتمعات.
ومع ذلك، فإن عمله في كاتدرائية القديس بطرس الجديدة هو أكثر ما يُذكر به. في عام ١٥٣٤، توجه مايكل أنجلو إلى روما حيث أمضى بقية حياته. أرسل العديد من الرسائل من روما لأفراد عائلته (العديد منها يتعلق بزواج ابن أخيه والحفاظ على اسمه). تزوج والده وشقيقه للتو، ويظهر مايكل أنجلو وكأنهما يزدادان قلقًا على موتهما.
لطالما حظيت مهارة مايكل أنجلو بالتقدير في العصور التالية، مما يعني أن شهرته امتدت حتى القرن الحادي والعشرين. منحوتاته الشهيرة، مثل تمثال ديفيد (١٥٠١)، المعروضة حاليًا في أكاديمية الفنون في فلورنسا، ومنحوتة القديس بطرس (١٤٩٩)، المعروضة حاليًا في كاتدرائية القديس بطرس في الفاتيكان. يُعد مايكل أنجلو، إلى جانب ليوناردو دا فينشي ورافائيل، من أبرز رواد عصر النهضة الفلورنسي الكبير.
في إطار أسلوب مايكل أنجلو التقليدي، أثار الفنان الموسيقي الجديد جدلاً واسعاً، لا سيما من خلال تقديمه لوحات عارية بتشريح عضلي بارز. تصف إحدى الأساطير المحيطة باللوحة الجدارية الجديدة الكاهن الجديد، ومسؤول الفاتيكان رفيع المستوى، بياجيو دي تشيزينا، الذي صوّره مايكل أنجلو على أنه مينوس بعد انتقاده المجتمعي لزخرفته (غير المكتملة). اشتكى تشيزينا من احتواء اللوحة على الكثير من العُري، قائلاً إنها "أنسب لكنيسة سيستين". لذلك، في العام التالي، تم اعتماد صديق مايكل أنجلو، دانييلي دا فولتيرا، لإضافة ملابس إلى اللوحات العارية (ما جعل فولتيرا يُلقب بـ"صانع السراويل").